百年黨史精神圖譜的完美藝術(shù)呈現(xiàn)/馮遠(yuǎn)

編者按：由中宣部、中國(guó)文聯(lián)主辦的“不忘初心 牢記使命——慶祝中國(guó)共產(chǎn)黨成立100周年美術(shù)作品展覽”于6月27日在中國(guó)共產(chǎn)黨歷史展覽館開展。展覽涵蓋中國(guó)畫、油畫、版畫、綜合材料和雕塑等藝術(shù)樣式，共展出作品近180件。這些作品是近年來黨史題材美術(shù)作品創(chuàng)作的最新成果，聚焦建黨百年的重大歷史事件、杰出歷史人物和優(yōu)秀共產(chǎn)黨人，形象化再現(xiàn)中國(guó)共產(chǎn)黨的光輝歷程、偉大貢獻(xiàn)和不朽功勛，用獨(dú)具匠心的藝術(shù)之美，于歷史細(xì)節(jié)處鐫刻初心使命，于時(shí)代畫卷中描繪復(fù)興前景。為更好地引導(dǎo)廣大藝術(shù)家、美術(shù)工作者更加自信自覺傳承紅色文化、賡續(xù)紅色基因、弘揚(yáng)偉大建黨精神，創(chuàng)作出具有中國(guó)氣魄、民族精神和具備新時(shí)代審美的美術(shù)作品，引導(dǎo)觀眾深入了解藝術(shù)家們?nèi)坭T于創(chuàng)作中的家國(guó)情懷，深切感受作品中蘊(yùn)含的初心力量，我們特別邀請(qǐng)相關(guān)文藝評(píng)論家、美術(shù)家就此次美術(shù)作品展分別從不同視角進(jìn)行評(píng)析導(dǎo)讀，共同回望創(chuàng)作歷程、探討創(chuàng)作價(jià)值、瞻望創(chuàng)作未來，以饗讀者。

百年黨史精神圖譜的完美藝術(shù)呈現(xiàn)

——簡(jiǎn)析建黨百年大型主題雕塑

和美術(shù)創(chuàng)作工程

馮遠(yuǎn)

中國(guó)文聯(lián)副主席

中國(guó)評(píng)協(xié)第一屆顧問

2018年，為了迎接即將到來的中國(guó)共產(chǎn)黨成立100周年的日子，由中央宣傳部、文旅部、中國(guó)文聯(lián)、財(cái)政部共同主辦，中宣部、中國(guó)文聯(lián)領(lǐng)導(dǎo)親自籌劃、指導(dǎo)、推進(jìn)的“重大主題雕塑工程”和“慶祝中國(guó)共產(chǎn)黨成立100周年大型美術(shù)創(chuàng)作工程”，分別在6月和8月啟動(dòng)。這兩項(xiàng)工程，前后歷時(shí)三年，全國(guó)各大美術(shù)院校、美術(shù)創(chuàng)作機(jī)構(gòu)、30多個(gè)省市區(qū)美協(xié)和軍隊(duì)系統(tǒng)的3000余位作者參與。廣大美術(shù)家回應(yīng)和貫徹落實(shí)習(xí)近平新時(shí)代中國(guó)特色社會(huì)主義思想和習(xí)近平總書記關(guān)于文藝工作重要論述精神，以傾力打造精品力作為實(shí)際行動(dòng)，向建黨百年獻(xiàn)上一份厚禮。2021年5月，幾經(jīng)修改打磨的五組主題雕塑如期安裝到位，矗立在黨史館西側(cè)的廣場(chǎng)上。而經(jīng)由專家嚴(yán)格投票驗(yàn)收的近180件繪畫、雕塑作品經(jīng)過最后一輪緊張的加工潤(rùn)色，陳列于黨史館四層展廳，正式向公眾開放展出，相當(dāng)一部分作品就來自大型美術(shù)創(chuàng)作工程。

一

由276位人物造型、近600塊漢白玉雕鑿拼裝而成，名為《旗幟》《信仰》《偉業(yè)》《攻堅(jiān)》《追夢(mèng)》的五組雕塑，分別由國(guó)內(nèi)四大美術(shù)學(xué)院和中國(guó)美術(shù)館的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)承擔(dān)創(chuàng)作。組雕呈“U”字型環(huán)抱式結(jié)構(gòu)在廣場(chǎng)上由北向南對(duì)稱展開，整體風(fēng)格和諧又各具特色，其人物群像形神兼?zhèn)洌Y(jié)構(gòu)氣勢(shì)宏大、壯觀巍偉，堪稱達(dá)到了當(dāng)代中國(guó)大型群像性、紀(jì)念性、空間環(huán)境雕塑的五“最”，即最大體量、最昂貴材質(zhì)、最強(qiáng)專業(yè)陣容、最佳藝術(shù)質(zhì)量、最好加工水準(zhǔn)。

如果說中國(guó)美術(shù)館吳為山團(tuán)隊(duì)的《旗幟》，以簡(jiǎn)約的藝術(shù)語言、別致的材質(zhì)、更多的象征性意義，領(lǐng)銜并勾聯(lián)四組群雕而形成整體基本架構(gòu)，突顯黨的政治理念和黨旗的標(biāo)志性特征的話，那么中央美院呂品昌團(tuán)隊(duì)的《信仰》則刻意塑造了71位人物代表舉手宣誓一刻莊嚴(yán)肅穆的氣氛，該組雕塑造型謹(jǐn)嚴(yán)、手法細(xì)膩，延展了當(dāng)年天安門廣場(chǎng)上人民英雄紀(jì)念碑浮雕的風(fēng)格特點(diǎn)而更為精妙。相比之下，清華美院曾成鋼團(tuán)隊(duì)的《偉業(yè)》系由65位不同時(shí)期不同身份的人物群像組合，傳達(dá)出某種承續(xù)接力、薪火相傳的象征意念。比之前者形成對(duì)應(yīng)，《偉業(yè)》的藝術(shù)風(fēng)格更趨粗獷而富張力，作者甚至有意保留了寫意雕塑雕刻斧鑿的粗礪體塊厚重感。而由中國(guó)美院楊奇瑞團(tuán)隊(duì)主創(chuàng)的《攻堅(jiān)》，是以寫實(shí)手法表現(xiàn)寫意內(nèi)涵，其扎實(shí)的體形塑造既深入到位又風(fēng)格方斫有力，似乎兼容了前二者的不同優(yōu)長(zhǎng)，將67個(gè)人物經(jīng)由不同的歷史情境和事件串聯(lián)起來，力量感與厚重感兼具。魯迅美院李象群團(tuán)隊(duì)以《追夢(mèng)》為題的群雕，則以表現(xiàn)73個(gè)人物為主，深刻反映全國(guó)各族人民在黨的領(lǐng)導(dǎo)下，團(tuán)結(jié)一致，不光像“石榴籽”一樣緊密相聯(lián)，特別是最大化地張揚(yáng)了浪漫主義、理想情懷和唯美追求的意蘊(yùn)，與前三組群雕的莊嚴(yán)、奮力、前仆后繼形成鮮明反差與互補(bǔ)，突出了人物群像充滿憧憬的歡欣喜悅。

在《旗幟》招展輝映攏抱下的四組群雕中，眾多的人物形象生動(dòng)而有神采，共產(chǎn)黨人的精神形象飽滿豐富且熠熠生輝，其中不乏精彩的個(gè)性特征，可謂“栩栩如生，呼之欲出”。盡管這些凝止于瞬間、經(jīng)過精心塑造的人物形象靜穆無言，但其洋溢和發(fā)散著的藝術(shù)魅力則將對(duì)所有駐足瞻仰的觀眾形成經(jīng)久不息的震懾沖擊。它們?cè)邴惾蛰x耀下、在光影遷變中將會(huì)持續(xù)不斷地產(chǎn)生出特異的觀賞效果，讓在不同時(shí)段前往“打卡”的觀眾因之產(chǎn)生日久彌新的審美感受和識(shí)讀聯(lián)想。

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△許江、孫景剛、鄔大勇《紅潮——五四運(yùn)動(dòng)》油畫

二

按照“新民主主義革命”“社會(huì)主義革命和建設(shè)”“改革開放和社會(huì)主義現(xiàn)代化建設(shè)”“中國(guó)特色社會(huì)主義新時(shí)代”四個(gè)不同歷史時(shí)期的主題，規(guī)劃內(nèi)容而組織展開創(chuàng)作的近180件繪畫、雕塑作品，在黨史館陳列，組成了中國(guó)共產(chǎn)黨百年輝煌歷史的視覺藝術(shù)長(zhǎng)廊。這批超越了歷次美術(shù)創(chuàng)作活動(dòng)最大尺幅、體量的作品，以等于、甚至大于真人比例，展開歷史縱深的各個(gè)史實(shí)、事件的情景再現(xiàn)和象征性表現(xiàn)。在專家團(tuán)隊(duì)的指導(dǎo)幫助下，美術(shù)家們認(rèn)真挖掘歷史文獻(xiàn)資料，最大化地利用可資借鑒的圖像素材，在嚴(yán)格遵照歷史真實(shí)的基礎(chǔ)上，充分展開藝術(shù)想象力，精心構(gòu)思、創(chuàng)意、設(shè)計(jì)、營(yíng)造畫面形式，以濃重的色彩筆墨塑造不同時(shí)代的人物形象。在這支近千人的創(chuàng)作“施工”隊(duì)伍中，60%以上是60、70、80后，雖然他們未曾經(jīng)歷過動(dòng)蕩歲月，對(duì)那段歷史缺乏真切感受，但他們都以舍我其誰的熱情與執(zhí)著，以高度的責(zé)任意識(shí)，通過層層競(jìng)爭(zhēng)比選，以個(gè)人或集體的方式得獲擔(dān)綱各個(gè)主題創(chuàng)作的簽約，并且以全身心的投入與努力，為謳歌黨的史詩竭盡才情、智慧與技能。

△沈堯伊《遵義會(huì)議》油畫

許江等作者的《紅潮——五四運(yùn)動(dòng)》是一幅類乎紀(jì)實(shí)性場(chǎng)景的寫實(shí)風(fēng)格作品，畫面中當(dāng)年參加游行的北京各高校學(xué)生高舉標(biāo)語、旗幟、橫幅迎面走來，作者注重歷史事件氛圍的渲染，以飽滿的構(gòu)圖著重營(yíng)造撲面而來的無畏氣勢(shì)，攝人眼目。沈堯伊的《遵義會(huì)議》是作者在早年作品基礎(chǔ)上的新創(chuàng)，以《地球的紅飄帶》稱譽(yù)的七旬沈老不顧年邁，仍然以充沛的激情、奔放的筆調(diào)和色彩禮贊著革命領(lǐng)袖的風(fēng)采。其他如高天雄、胡冰的《轉(zhuǎn)戰(zhàn)陜北》，陳樹東的《三大主力紅軍會(huì)師》，尹驊、來源的《立國(guó)之本》，陳堅(jiān)的《紅地毯述》，駱根興的《歷史的星空——兩彈一星功勛科學(xué)家》，王鐵牛的《1959——大慶石油會(huì)戰(zhàn)》，孫皓的《空間·作為》，龐茂琨的《彝家新村歡迎您》，俞曉夫等的《北京奧運(yùn)會(huì)》等等，都是形式新穎、藝術(shù)語言精湛的出彩作品。

△王珂、張煜《工人運(yùn)動(dòng)第一次高潮》中國(guó)畫

素來怯于表現(xiàn)宏大敘事題材的中國(guó)畫，此次涌現(xiàn)精彩佳作。王珂、張煜的《工人運(yùn)動(dòng)第一高潮》，吳憲生的《耕者有其田》在運(yùn)用水墨材質(zhì)語言和技藝上，突破了傳統(tǒng)繪畫的局限羈絆，在多人物群像組合塑造方面，有效地解決了水墨語言與素描造型的兼容關(guān)系，強(qiáng)化了寫實(shí)人物形象的刻畫塑造，也創(chuàng)造性地破解了水墨畫難以承擔(dān)大型主題性創(chuàng)作的難題，令人欣喜。而趙建成、趙曉建的《開國(guó)大典》則在開國(guó)領(lǐng)袖人物形神刻畫上將基本功的優(yōu)長(zhǎng)和駕馭能力發(fā)揮到了極致。苗再新的《百團(tuán)大戰(zhàn)》，王野翔等的《第一次攜手》，徐默等的《大國(guó)正名——中國(guó)恢復(fù)聯(lián)合國(guó)合法席位》，黃駿的《人才強(qiáng)國(guó)》等都將水墨語匯寫實(shí)表現(xiàn)、服務(wù)主題的包容性、變適性發(fā)揮到了前賢未曾企及的豐富程度。工筆畫方面則有李傳真、陳孟昕的《友誼的豐碑》，王冠軍的《熱情洋溢的代表委員們》，王海濱、孫志均的《巔峰——1981年中國(guó)女排首獲世界冠軍》，焦洋的《寶鋼建設(shè)》，黃山等的《幸福新時(shí)代》等作品，既富形式意趣，制作手法亦堪為精妙有特色。

△趙建成、趙曉建《開國(guó)大典》中國(guó)畫

在近年來各項(xiàng)大型美術(shù)創(chuàng)作工程中，以往由刀刻使轉(zhuǎn)擅勝中小幅面的版畫異軍突起。美術(shù)家采用多版“無縫”拼接的方式，使版畫藝術(shù)的表現(xiàn)力絲毫不遜于國(guó)畫油畫。其中袁慶祿的《廣州起義》以精湛的造型和畫面組織能力以及熟練掌控大幅版畫的刻印拼接，成為國(guó)內(nèi)目前最大幅面紀(jì)實(shí)性版畫的代表作。而孔國(guó)橋等的《沸騰的中國(guó)》，張敏杰的《進(jìn)博會(huì)一角》，則兼容同一主題的多個(gè)側(cè)面和不同場(chǎng)景內(nèi)容，采用意識(shí)流結(jié)構(gòu)疊置的手法，較好地呈現(xiàn)了主題應(yīng)有的多角度豐富性，難能可貴。

△袁慶祿《廣州起義》版畫套色木刻

在單一主題的室內(nèi)雕塑方面，則有吳為山的《第一屆中國(guó)人民政治協(xié)商會(huì)議》和李象群的人物塑像《歷史的抉擇》，發(fā)揮了精準(zhǔn)塑造真實(shí)歷史人物的專業(yè)優(yōu)長(zhǎng)，藝術(shù)手法嫻熟，形神俱全。而班陵生的《馬克思主義在中國(guó)的傳播》、蔣鐵驪的《五卅運(yùn)動(dòng)》、鄧柯的《風(fēng)雨同舟》等作品，則充分延展了雕塑的多種語言和處理手法，兼取圓雕與不同程度深淺的浮雕藝術(shù)表現(xiàn)方式，將主題中個(gè)體人物形象與群體造型以及情景環(huán)境的標(biāo)志性關(guān)系有機(jī)地整合在一起，經(jīng)由雕塑藝術(shù)特有的空間與體量處理，形成立體的綜合效果，增強(qiáng)了觀看的“在場(chǎng)”感，可觀可感可觸摸。

△班陵生、付巖《馬克思主義在中國(guó)的傳播》雕塑

三

春秋寒暑三載，千余天夜以繼日。數(shù)十次會(huì)議的研討、論證、遴選、評(píng)審；近百個(gè)歷史主題的深化和創(chuàng)作草圖的完善；數(shù)輪創(chuàng)作培訓(xùn)、輔導(dǎo)；歷時(shí)四個(gè)月、行走8省市對(duì)百余件作品的現(xiàn)場(chǎng)觀摩指導(dǎo)、數(shù)度修改調(diào)整和集中改稿；無數(shù)作者和工作人員放棄休息日、克服家庭困難，邊學(xué)習(xí)、邊改進(jìn)、邊提高，精益求精，以苦為榮。美協(xié)職能部門干部員工不懼繁雜，“白加黑”“五加二”，甚至通宵達(dá)旦；做好服務(wù)工作積極主動(dòng)、無一抱怨、甘當(dāng)幕后英雄；用情用心用勤，使命所系、責(zé)任驅(qū)策、點(diǎn)滴涓積、感人至深。在主辦單位各級(jí)領(lǐng)導(dǎo)的高度重視和趨前指揮下，在中央黨史和文獻(xiàn)研究院、黨史館專家團(tuán)隊(duì)、藝術(shù)指導(dǎo)委員會(huì)老藝術(shù)家、全體主創(chuàng)人員和中國(guó)美協(xié)工作團(tuán)隊(duì)的通力協(xié)作、努力工作、忘我付出下，“重大主題雕塑工程”和“美術(shù)創(chuàng)作工程”得以圓滿完成，向黨和人民交出了一份合格的答卷。

我們欣喜地看到，在習(xí)近平總書記重要講話精神的感召下，黨的十八大以來持續(xù)開展的多項(xiàng)主題性美術(shù)創(chuàng)作活動(dòng)，作品的質(zhì)量和水平不斷獲得提升，精品佳作的數(shù)量不斷增長(zhǎng)，特別是涌現(xiàn)了一批又一批的優(yōu)秀青年才俊，這不光在文藝界堅(jiān)定了正確導(dǎo)向、扭轉(zhuǎn)了形形色色的頹風(fēng)，更是為新時(shí)代培養(yǎng)青年文藝家提供了極好的學(xué)習(xí)、實(shí)踐、提高的機(jī)會(huì)。一大批青年美術(shù)家在黨的領(lǐng)導(dǎo)下自覺凝聚成長(zhǎng)起來，形成新時(shí)代美術(shù)創(chuàng)作的主力梯隊(duì)和青年骨干方陣，謳歌黨、謳歌祖國(guó)、謳歌人民和英雄，凝聚人心、激勵(lì)士氣、鼓舞人民斗志。這是推動(dòng)社會(huì)主義先進(jìn)文化、紅色革命文化、創(chuàng)新文化不斷取得更大成就的重要人力、智力保障?；仡檭身?xiàng)工程實(shí)施以來走過的每一步，無不匯聚了集體的智慧和心血結(jié)晶，這是中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的優(yōu)勢(shì)使然，是社會(huì)主義制度的優(yōu)勢(shì)使然，也是舉國(guó)家之力的優(yōu)勢(shì)使然，更是中國(guó)人民的理想愿望的優(yōu)勢(shì)使然。

“一世紀(jì)風(fēng)雨兼程，九萬里風(fēng)鵬正舉”，站在“兩個(gè)一百年”的歷史交匯點(diǎn)上，習(xí)近平總書記鏗鏘的話語猶在耳：“中國(guó)共產(chǎn)黨立志于中華民族千秋偉業(yè)，百年恰是風(fēng)華正茂?！碑?dāng)代中國(guó)文藝家在交出一份份合格答卷，勠力于建成社會(huì)主義文化強(qiáng)國(guó)之時(shí)，腳下正啟“趕考”新征程。

（轉(zhuǎn)自：中國(guó)文藝評(píng)論）